Хорошо работать инкассатором. Нормальные бабки, ежедневные физические тренировки для поддержания формы, отличная команда единомышленников, твердое плечо и... большое искушение. Ты каждодневно соприкасаешься с огромной массой денег, с мировыми произведениями искусства, с «непонятно чем» в черном ящичке. Еще старина Фрейд говорил, что «дай человеку дотронуться до чего-то, и он уже будет считать это своим». Соблазн велик, ох как велик. И шестеро товарищей решают наконец взять свой куш.

Проблема одна - новенький чувак в команде Однако плюс в том. что у новичка как раз-таки серьезные денежные проблемы. За невыплату аренды у него хотят отобрать жилье, а его младший брат собирается бросить учебу для поисков работы. А тут целых 42 миллиона так и просятся в руки! Новичок, терзаемый муками совести, но все же соблазненный кучей бабла. соглашается помочь своим партнерам. Условие со стороны нашего героя одно - никакого кровопролития. Однако в результате некоего казуса все идет не по плану. Инкассаторская пуля «нашла» сотрудника полиции. В результате Тай (а именно так зовут новичка) запирается в одном из бронированных фургонов, что ставит под угрозу всю успешность операции. Именно такова классическая фабула с главным героем, в силу обстоятельств вынужденным переступить через свои моральные принципы, выходящей в середине февраля картины «Инкассатор». Команду актеров, оживляющую данную историю, нельзя назвать большими звездами в полном понимании этого слова, однако каждый из них является человеком, совсем немного не дотянувшим до этого почетного статуса и уже получившим любовь зрителей по всему миру. Мэтт Диллон, мечущийся от исполнения ролей героев-любовников до отъявленных негодяев. Жан Рено, своей роскошной  харизмой  украшающий  абсолютно любой  фильм,  но выбирающий время от времени совершенно ужасные картины. Лоренс Фишборн. у которого пока никак не получается выйти на свой же уровень старины Морфеуса Амори Нопаско, после успеха в сериале «Побег». Скит Ульрих. замечательно исполняющий персонажей второго плана, но проваливающийся в бенефисных ролях. Хорошего парня в этой компании играет куда менее известный, чем вышеперечисленные, но не менее талантливый Коламбус Шорт.

Руководил действом венгерский режиссер Нимрод Антал. попучивший известность благодаря фэнтезийной драме «Контроль», снятой им на своей исторической родине. Именно за данную ленту в 2004 году Антал был удостоен Приза молодежного жюри на Каннском кинофестивале. После этого Нимрод обосновался в Голливуде, где снимал в основном короткометражки, «разбавив» их в 2007 году посредственным триллером «Вакансия на жертву». «Инкассатор» следующая работа режиссера сразу после «Вакансии...». Впрочем, справедливости ради, отметим, что некоторые опасения за режиссуру «Инкассатора» уравновешивает присутствие прочих членов съемочной команды, которых сложно назвать новичками. За камеру отвечает также выходец из Европы, Анджей Секула. В послужном списке оператора совместные работы с Квентином Тарантино («Бешеные псы». «Криминальное чтиво». «Четыре комнаты»), а также такие фильмы, как «Американский психопат» и «Хакеры». Так что за операторскую работу волноваться не приходится.
Если за что и волнуешься, это за количество и качество спецэффектов. Все потому, что бюджет картины составляет всего двадцать миллионов долларов, что для зубодробительного боевика является показателем ниже среднего. Судя по всему, ставка режиссера делается на атмосферность и сюжетность ленты, а не на зрелищные взрывы и перестрелки, что, впрочем, подозрительно для американских фильмов подобного жанра. В мировом прокате фильм появился еще в декабре, однако до сего момента не сорвал огромной кассы, а также не заслужил особых похвал кинокритиков. Впрочем, это еще ни о чем не говорит, потому что подкачала рекламная кампания ленты (что неудивительно при таком бюджете), без которой в наш век никуда. Однако хронометраж картины позволяет предположить, что почти 1.5 часа экранного времени будут держать в напряжении не только классической интригой, но и человеческими отношениями и проблемами, возникшими у персонажей. А это по умолчанию говорит в пользу картины, которая не должна оказаться в итоге боевиком средней руки (по крайней мере, нам хочется в это верить).